新日本フィルハーモニー交響楽団の第501回定期演奏会に、同団ミュージック・パートナーの指揮者ダニエル・ハーディングが登場。チャイコフスキーの《交響曲第４番ヘ短調》とストラヴィンスキーのバレエ音楽《春の祭典》で大勝負に挑んだ（11月28日 サントリーホール）。
大勝負というのは《春の祭典》のことではない。この曲は当夜、予想通りの健闘で、ハーディングも満足げに指揮台を降りた。勝負は《第４交響曲》のほうだ。「チャイコフスキーの交響曲を振った経験はあまり多くない」と告白するハーディング。今回、彼が仕掛けたのは「チャイ４でハルをサイテンさせたらどうなるか？」という実験だ。
彼の《春の祭典》には響きが重くならない工夫が施されている。といっても難しいことでなく、オーケストラを７割の力でドライブさせるということ。余力をバランス調整に使うのだ。そうするとリズムは透明化し隅々まで聴き取れるようになる。だが、パワーをセーブすると強弱の幅が狭くなるのでは？ハーディングはその問題を、ピアニッシモ方面にダイナミクス・レンジを拡げることで解決。こういった差配が、土着は土着でも「天使の土着舞踊」みたいな《春の祭典》を実現させた。
これらをそのままチャイコフスキーの《第４交響曲》に導入したのだ。たとえば第１楽章。速度はたいへんゆったりとしている。重くならないのは「７割ドライブ」のおかげ。それに伴う「リズムの透明化」は、チャイコフスキー好みのリズム遊び、すなわち「ボタンの掛け違い」のような据わりの悪さをきちんと表現する（間抜けが指揮すると、ボタンがひとつなくなったり、ボタンホールがぐちゃぐちゃになったりする）。ゆっくりだけれど軽やかな足取りは、長調に転じてアッチェルランドするところで最大限の効果を発揮。軽快で無理のない加速には急かすようなところはなく、柔らかい芽が一斉に吹き出すような時間の運びが感じられる。その柔らかさのまま、あのファンファーレが響く。ロシアに春が来た。そう、ハルがサイテンしたのだ！
一事が万事、このテイストが第４楽章まで続く。こうしてチャイ４からは「サラッテネー」楽団員の一斉蜂起も、「キョーサントーイン」の大行進も消えてなくなり、すべてが春をことほぐ歌となった。あのチャイ４に、ついていけない向きもあろう。これまでの聴き慣れた演奏に比べればそれも仕方がない。でも、あれこそ21世紀のチャイコフスキーだ。ピョートルにもとうとう春が来た！
写真：ダニエル・ハーディング（2011年3月10日の記者会見 於：すみだトリフォニーホール）
