ドイツ音楽祭めぐり2013 ― 復活祭編（４）

　バーデン・バーデン祝祭劇場イースター音楽祭には、昼間のコンサート・シリーズが用意されている。18時からの本割りはなかなか高額なのだけど、14時からのこちらはお手頃で15ユーロ。１時間強の短いステージながら、ベルリン・フィルの団員が出演ということで、いつも会場はいっぱいだ。会場はバーデン・バーデン市街の教会や歴史的建築のホテルなど。こういう演奏会にこそ「都市滞在型音楽祭」の醍醐味がある。当方はそのうち４つのマチネに足を運んだ。

3月25日「静寂のこだまに」於ブルダ美術館
　醜悪なものを観せられた。最もタチの悪いオリエンタリズム。企画、作曲、ヴァイオリン、各種打楽器（主に中国風の磬子）をビルクホルツ、 舞踊を針山愛美が担当した。
　４曲組の１曲目から嫌な予感がする。作曲者＝演奏者は日本と作品とのつながりを強調したい様子なのだが、日本と中国の音楽の違いを弁別できていない。打楽器は中国風、旋法も中国風。２曲目、無調のアルベジオに「静寂のこだまに」と副題をつける。最終的にきっちり音程のある鈴(リン)とヴァイオリンとで「ソ→ド」と締めたので少し驚いた。３曲目、日本の自然に触発されてとのスピーチの後、相変わらず中国風の旋法が奏でられる。１、２曲目では良くも悪くも存在感の薄かった舞踊がここに来て強烈に「個性」をアピール。ストリップショウみたいなスケスケ着物風衣装で登場した。「日本」と言えばいまだにこれか……。
　ここまで具合の悪いオリエンタリズムもそうそうない。企画・作曲・演奏のビルクホルツには中国や日本にたいする敬意が欠けている。さもなければ「日本の自然に触発されて」と言いながら中国風の旋律を奏でたりしない。我慢しきれず３曲目の演奏中に席を立つ。日本人ダンサーはあのコンセプトで納得しているのか？少し見識を疑う。

3月26日「４と４ ― ヴァイオリンとチェロ」於オランジェリー
　楽しい公演。４人のヴァイオリン奏者と４人のチェロ奏者がタッグを組む。とりわけチェロ・カルテットの表現力の大きさに感心。もともと低音楽器な上、達者な奏者たちが見事に高音を繰り出すから、チェロだけできちんと四声部。こういうお楽しみコンサートは拍手もひときわ大きい。ドビュッシー《月の光》、フォーレ《シシリエンヌ》、ピアソラ《リベルタンゴ》など。

3月27日「シューベルト《八重奏曲》」於バーデン・バーデン祝祭劇場
　樫本大進率いるベルリン・フィルのメンバーでシューベルトの大曲。とても残念な演奏。シューベルトはこの曲全体を「ダクテュルス（長短短格）」のリズムでまとめている。このリズム感がアンサンブルの肝なのだけど、その感じ方が８人８様。もう少し踏み込んで言うと、樫本vsその他７人で大きく違っている。もちろん演奏者は、アンサンブルを整えようと努力しているけれど、基本リズムの感じ方がそもそも違っているので、どうにも煮え切らない。みんな拍手していたけど、いたたまれなかった。

3月28日「トロンボーンの音楽」於バーデン・バーデン司教座教会　
　そんなこんなの欲求不満を見事に解消してくれたのが、こちらの演奏会。ベルリン・フィルのトロンボニスト４人がコンサート。すばらしいPosaunenmusik！彼らは「唇の震えが聴こえるようなトロンボーン」奏者であり、「野太く目の詰まった音のポザウネ」奏者であり、「こもっているも細く突き通すような響きのサックバット」奏者でもあった。これで 16、17、19、20世紀を吹き分ける。ラッスス（1532-1594）で完璧にハモッたあと、ドビュッシー（1862-1918）で「わざと」完璧にハモらない（ピュタゴラス３度）！残響５秒の教会で週内最高の演奏会のひとつを堪能した。他にダウランド（1563-1626）、シュペアー（1636-1707）、プレムル（1934-1998）など。

　「玉石混淆こそ音楽祭の魅力」と以前から言っているけれど、それを地でいくマチネ公演。せっかく休暇を取って音楽祭に参加するなら、昼間から音楽づけになるのも悪くない。教会の豊かすぎるほどの残響なんて、演奏会に参加しないとなかなか味わえないものだ。たまにハズレもあるけれど、バーデン・バーデンで言えば夜の公演１回分で、昼の公演を12回も聴けるわけで……。多少の当たり外れもまとめて楽しんでしまおうというのが「音楽祭巧者」への第一歩なのだ。

写真：トロンボーンの音楽（左からオット, ゲスリンク, ソレンセン, ライデンデッカー. 3月28日, バーデン・バーデン司教座教会）