特集カンブルラン（過去の批評その他）

読売日本交響楽団第9代常任指揮者シルヴァン・カンブルランの任期最後の演奏会を聴いた（2019年3月24日〔日〕）。思えば、雑誌にいくたびか批評を寄稿したのをはじめ、さまざまな機会をとらえてカンブルランの演奏を文章にした。つねに幸せな試みだった。その記録。
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【批評】

読売日本交響楽団第507回定期演奏会◇2011年9月12日(月) サントリーホール

読売日本交響楽団第514回定期演奏会◇2012年4月16日（月）サントリーホール

読売日本交響楽団第519回定期演奏会◇2012年10月27日(土) サントリーホール

読売日本交響楽団第555回名曲シリーズ◇2012年12月19日（水）サントリーホール

読売日本交響楽団第153回マチネーシリーズ◇2013年3月16日（土）東京芸術劇場

読売日本交響楽団第158回マチネーシリーズ◇2013年9月8日（日）東京芸術劇場

読売日本交響楽団第536回定期演奏会◇2014年4月17日（木）サントリーホール

読売日本交響楽団第543回定期演奏会◇2014年12月4日（木）サントリーホール

読売日本交響楽団第606回名曲シリーズ◇2017年11月26日（日）サントリーホール

読売日本交響楽団第608回名曲シリーズ◇2018年1月19日（金）サントリーホール

読売日本交響楽団第581回定期演奏会◇2018年9月28日（金）サントリーホール

読売日本交響楽団第559回定期演奏会◇2016年6月24日（金）サントリーホール

読売日本交響楽団第615回名曲シリーズ◇2018年9月21日（金）サントリーホール〔PDF〕

【ブログ未掲載分】

読売日本交響楽団第559回定期演奏会◇2016年6月24日（金）サントリーホール

　カンブルランの指揮でベルリオーズの序曲「宗教裁判官」、デュティユーのチェロ協奏曲「遥かなる遠い世界」、ブルックナーの交響曲第3番「ワーグナー」を聴く。
　「宗教裁判官」で指揮者は、ヴィブラートの有無を音色の表現に、音色の表現を和声の緊張と緩和に結びつける。細部の表現をより大きな作品彫琢へとつなげる手腕はデュティユーでも。ケラスの弾く独奏部と管弦楽とが、筍と竹林のような関係を結ぶ。ある時は顔を出し、ある時は竹林に紛れる筍。両者の根は地下で分かち難くつながる。
　「ワーグナー」はさまざまな区分、たとえば和声進行や転調、形式の推移を、オルガンの明確な音色変化のように表現したらどうなるか、という長大な実験。カンブルランの場合、区分の変わり目のシェイプに主張がある。耳を引くのは柳腰を思わせる流線型。くびれは深いが変化は滑らかだ。少し「鈍い」ところのある作品だが、カンブルランはその「鈍さ」を「スマート」に示した。好演。（モーストリー・クラシック 2016年9月号）

読売日本交響楽団第611回名曲シリーズ◇2018年4月13日（金）サントリーホール

　クラリネット独奏にメイエを迎え、カンブルランと読響がひと味違った名曲プログラム。
　まずはチャイコフスキーの「くるみ割り人形」から4曲。作曲家はこの作品に、響きの実験室の役割を与えた。そんな実験を指揮者と管弦楽が再現していく。続くモーツァルトの「協奏曲」とドビュッシーの「第1狂詩曲」とはいずれも、クラリネットのための音楽。どちらでもメイエは、仏語の発話リズム風にスイングする。前者ではそれがよいスパイスに、後者ではその発話リズムと音楽との平仄がぴたりと合う。
　ストラヴィンスキーの「春の祭典」では、響きとリズムとが高度に融合した。響きの波間にリズムは埋もれないし、リズムの前進に響きは置いていかれない。これは速度制御の妙。サウンド過多になりそうなところは遅くしてリズムを丁寧に。リズム優勢になりそうなところは速くして響きの渦を。いわば逆張りの美学。これにより、この作品の楕円（複焦点）構造がはっきりと浮かび上がった。（モーストリー・クラシック 2018年7月号）